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專業上無可挑剔

 。當時的香港導演陳可辛,也對這個版本贊不絕口,更感嘆因為發現太晚,而沒能把它用在自己的電影《甜蜜蜜》里。不知道陳可辛是不是故意這么說的,但如果是王家衛,估計就不會放過這么一個機會。因為王家衛的電影拍攝手法,恰恰和鄭鈞這首《甜蜜蜜》的改編,有一個共通之處,那就是對作品主體或題材的解構。和《回到拉薩》那種點題式的處理,恰恰是兩個極端。換成另一個說法,也叫做想象力。這也說明編曲不僅僅只是一個專業技術活,如果沒有天馬行空的想象力,就會陷入俗套。說編曲是歌曲的再創造,是毫無疑問的。   當然,不可否認,由于音樂本身受到感知和專業兩方面的互動影響,這就使得專業的編曲和歌迷感性的感受,會形成一種代溝。就像劉歡版本的《卷珠簾》,專業上無可挑剔,卻讓歌迷覺得感性不夠一樣。天后王菲在2000年發行的《寓言》專輯,同樣出現了專業與感性之間的矛盾問題。這張專輯除了張亞東、伍佰等音樂人,還邀請到了學習古典音樂出身的金武林操刀。而為了滿足王菲閉上眼就能令人想見歐洲小尖頂建筑的感覺,金武林也為這張專輯設計了大量弦樂、歌劇的元素,讓王菲終于有了好多好多小尖頂的感覺。事實卻證明,歌迷卻對這種高端又古典的音樂形式并不買賬,這張專輯還成了王菲在EMI時向您推薦:美腿機  踏步機  全家福照  
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